在過(guò)去的一年中，武漢遭遇了新型冠狀病毒的攻擊，但隨后不久，城市又恢復(fù)了高速的運(yùn)轉(zhuǎn)。久困家中，多少人想念家鄉(xiāng)的那份簡(jiǎn)單愜意的生活？這棟武漢東湖巒舍，最希望納入的便是璀璨都市背后的豐富情感，寄托著人們不斷逝去的鄉(xiāng)愁和對(duì)簡(jiǎn)單生活的向往。

項(xiàng)目信息：

項(xiàng)目地點(diǎn)：武漢，中國(guó)

建筑設(shè)計(jì)：王沖工作室

面積：500 m2

項(xiàng)目年份：2021

建筑設(shè)計(jì)/室內(nèi)設(shè)計(jì)：王沖

施工圖：王沖，黃再新，黃立宇 ，陳艷培

設(shè)計(jì)顧問(wèn)：葉先鋒，林宇

攝影師：朱雨蒙

△璀璨都市之外的情感出口

項(xiàng)目位于武漢東湖綠道一隅，建筑面積500㎡。在超過(guò)千萬(wàn)人口的武漢城中，竟有這樣一條連綿上百多公里的步道，它跨越大山大湖，穿過(guò)竹林櫻花，縱橫于圩田與阡陌之間。

△東湖綠道也串聯(lián)起馬鞍山公園后山畢村口的這處場(chǎng)地

從車站到場(chǎng)地的高架路上，超大都市的繁華和逼仄感同時(shí)迎面而來(lái)。還好，這種“千城一面”的尷尬終于在場(chǎng)地中消失殆盡，關(guān)于武漢“湖澤交匯，山水城市”的想象又重新瘋狂生長(zhǎng)。

△都市的自然出口

結(jié)廬 

我們已經(jīng)想不出最初面對(duì)場(chǎng)地中兩間舊屋時(shí)的感受，因?yàn)樵?8年的冬日里，東湖的晨霧、凋零的殘藕和村邊蔥郁的云杉填充了記憶的全部。在其后十?dāng)?shù)次的奔走中，鳥鳴和蛙聲，翠竹和嫩藕，夕陽(yáng)中湖邊的漁網(wǎng)，如同一片片拼圖，為“巒舍”炮煨出完整的情境。

△冬日尾聲，池塘的枯荷正孕育著生機(jī)

荷塘在南面，西側(cè)則是浩渺的東湖，向東走就進(jìn)了村子，曲折的泥土路串聯(lián)起散落的民房，其間環(huán)繞著郁郁蔥蔥的竹林和水杉。

△場(chǎng)地平面圖

△一南一北，兩間小屋圍合出開放式庭園，它們將被改造為民宿和圖書館

△設(shè)計(jì)概念示意

毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于陷在“文明”之中的都市人來(lái)說(shuō)，此情此景已經(jīng)足具吸引力，基因中的烙印讓我們心心念念“復(fù)得返自然”。然而對(duì)我們來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)絕非是框景那么簡(jiǎn)單，“最美的風(fēng)景是人”，我們不僅要將引入景觀，還要吸引人，讓這里發(fā)生更豐富的活動(dòng)。

△人來(lái)人往，建筑里上演著流動(dòng)的場(chǎng)景

△從庭園移步即是東湖

將一多半的室內(nèi)面積用作公共活動(dòng)，而非明碼標(biāo)價(jià)的客房，這是個(gè)需要勇氣的選擇，然而建成后絡(luò)繹的人群，證明這是一個(gè)正確的決定。

△簡(jiǎn)潔的外形下，隱藏著豐富的室內(nèi)空間 

△屋頂?shù)碾A梯露臺(tái)暗示著室內(nèi)的“登高山徑”

受到鄉(xiāng)村法規(guī)的限制，改建仍需保持建筑的原有輪廓，但其內(nèi)部空間則變得十分豐富。

△村子里的水杉和隨處可見的坡屋頂帶來(lái)設(shè)計(jì)的線索，木材和坡屋頂這兩種元素被反復(fù)使用

△自然材料帶來(lái)溫暖觸感，而大小坡屋頂下則容納著不同的活動(dòng)

△人們可以感受到狹小和高敞尺度的轉(zhuǎn)換，無(wú)疑，這也是遍布勻質(zhì)空間的都市中難以傳遞的稀缺體驗(yàn) 

△房屋原有的簡(jiǎn)易屋頂被拆掉，新塑的混凝土屋頂暴露出粗野的肌理

△冷色的工業(yè)質(zhì)感和暖色木紋取得了視覺(jué)的協(xié)調(diào)

△混凝土屋頂下的頂樓客房

 登高

那么在高敞的屋形天棚之下，人們?nèi)绾斡^看“山林湖澤”？設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于攀登武漢丘陵的經(jīng)驗(yàn)，又得到了北宋山水畫《晴巒蕭寺圖》的印證，在登高的路途中，中國(guó)意境的山丘上出現(xiàn)了亭塔、樓閣、水榭、茅舍、板橋……構(gòu)成了人們駐足回望的“岑巒”與”重臺(tái)”，古人把紆回綿連的小山稱為“巒”，“登石巒以遠(yuǎn)望兮”，巒舍（Step House）即得名于此。

△北宋古畫《晴巒蕭寺圖》李成

△平臺(tái)高低錯(cuò)落，形成“登樓”的動(dòng)線，豐富了游走的感受，并放大了空間感 

△折疊樓梯勾起好奇心，人們不知不覺(jué)向上攀爬

△在同質(zhì)化的都市中，尋覓也成為了一種樂(lè)趣

在不同的高度，人們可以嘗試迥異的“觀法”。

△在南樓民宿區(qū)，不妨坐在小庭院里仰望竹林

△或可在二層觀看林梢

△抑或從屋頂庭院俯瞰云杉林木或遠(yuǎn)眺湖面

△對(duì)于北樓圖書室來(lái)說(shuō)，人們可在餐桌上觀看盆景庭園

△或是順著階梯爬上露臺(tái)，遠(yuǎn)眺寬敞的湖面……

納物

△于是，開窗即納入湖景與林木 △房屋的虛空洞口成為了致敬自然的畫框 

△幾何造型的建筑，營(yíng)造出輕松簡(jiǎn)潔的視覺(jué)效果 

△流動(dòng)的空氣在潮濕的武漢彌足珍貴 

△遠(yuǎn)眺南部的山丘和從池塘

△眺望東湖

△（左）視線落在樹梢上，（右）北窗里蔥翠的竹林

被恭迎進(jìn)門的還有陽(yáng)光，它們?cè)趬Ρ谏线\(yùn)動(dòng)，留下時(shí)間的光斑，引人駐足，凝思。清晨，面向竹林的東窗上灑下安靜的冷光，樹影婆娑清雅；而在下午，沉浸在西側(cè)溫暖的陽(yáng)光里，使觀湖也變得浪漫。

△西側(cè)溫暖的陽(yáng)光使觀湖也變得浪漫 

在過(guò)去的一年中，武漢遭遇了新型冠狀病毒的攻擊，但隨后不久，城市又恢復(fù)了高速的運(yùn)轉(zhuǎn)。久困家中的人們紛紛到來(lái)，巒舍最希望納入的是璀璨都市背后的豐富情感，疫情讓人們不斷反思：幸福是什么？是簡(jiǎn)單的生活，是歡樂(lè)的團(tuán)聚，更是那份割舍不斷，卻輕松轉(zhuǎn)身的“現(xiàn)代鄉(xiāng)愁”。

項(xiàng)目圖紙

△總平面圖 

△一層平面圖

△二層平面圖

△三層平面圖

△剖面圖1-1

△剖面圖2-2

來(lái)源：青年建筑

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